Статьи и рецензии
Появление в Большом зале нашей Филармонии концертов-марафонов, как бы «моно-концертов»,говорит о серьезной профессиональной работе со стилем и наследием каждого композитора, дополняет и преподносит публике редко звучащие так называемые «интимные высказывания»,помогая в полной мере оценить весь комплекс творческого наследия композитора, и понять,каков он, тот или иной гений.
Итак, изысканная фортепианная поэзия Моцарта. Его моления, его вдохновение. И очень нечасто в миноре. Что означает минор в музыке композитора?Почему Моцарт так редко его использует?
Какое все же чудо, эти фортепианные марафоны! Задуманные Филармоническим обществом Санкт-Петербурга девять лет тому назад, они не перестают радовать истинных ценителей фортепианного искусства. Да и как не радоваться? Ведь эти марафоны – по сути дела, монографические концерты в 3-х отделениях, -- дают возможность многим прекрасным пианистам ежегодно выходить на сцену Большого зала нашей филармонии, а публике – не только следить за их развитием и ростом, но и объемно знакомиться с фортепианным творчеством гениальных композиторов.
Концерты-марафоны в Большом зале Филармонии, проводимые музыкальным агентством «Интерпроект – Санкт-Петербург» под патронатом Филармонического общества нашего города, стали доброй традицией и ожидаемым событием. Почти 4 часа классической музыки - отличный способ приятно и с пользой провести время. Этому способствовали не только блестящие исполнители - пианисты-виртуозы (организаторы всегда собирают на концертах-марафонах лучших), но и, как обычно, нетривиальная программа.
Согласно легенде, греческий воин по имени Фидиппид в 490 году до н. э. после битвы при Марафоне, чтобы возвестить о победе греков, пробежал без остановок от Марафона до Афин. Добежав, он успел крикнуть: «Радуйтесь, афиняне, мы победили!» и упал замертво. Впрочем, эта легенда не подтверждается документальными источниками; согласно Геродоту, Фидиппид был гонцом, безуспешно посланным за подкреплением из Афин в Спарту и преодолевшим дистанцию в 230 км менее, чем за два дня. Легенда о том, что он пробежал из Марафона в Афины, впервые появилась у Плутарха в эссе «Слава Афин» в первом веке нашей эры (более, чем через 550 лет после реальных событий).
Наш же Фортепианный марафон, который уже в шестой раз проводит Филармоническое общество Санкт-Петербурга, конечно, ничем не напоминает спортивные состязания античности или наших дней. Скорее он продолжает традиции мега-концертов, распространенных в 1840-е годы в Париже, когда на эстраду выходили от трех до шести виртуозов-пианистов, сменяющих друг друга и сливающихся в финале концерта в ансамбле. Тогда одновременно можно было услышать Калькбреннера, Листа, Шопена, Герца и менее известных исполнителей. Мастером таких гала-концертов был Луи-Моро Готшальк, который организовывал в Южной Америке в 1840-е годы концерты с двадцатью, тридцатью и даже сорока исполнителями! В последнюю цифру, впрочем, верится с трудом.
Верность традиции – великое дело! Вот уже в шестой раз подряд Филармоническое общество Санкт-Петербурга в содружестве с музыкальным агентством «Интерпроект – Санкт-Петербург» радует наших меломанов большим концертом-марафоном, на этот раз посвященном сочинениям русских композиторов, современников Чайковского, Рахманинова и Скрябина.
В принципе, решение неожиданное, но верное. Сочинения этих трех признанных гениев русской музыки и без того часто звучат на нашей концертной эстраде, иногда даже в ущерб богатейшему наследию их менее знаменитых коллег по цеху. Особенно в нынешний, «рахманиновский» год. И представить в большом концерте из трех отделений фортепианную музыку отечественных авторов, отнюдь не часто звучащую в филармонических концертах – истинно просветительская задача.
Все это на первый взгляд странно, но приходится признать, что форма концерта-марафона, предложенная и впервые реализованная пять лет тому назад Филармоническим обществом Санкт-Петербурга, обрела свое прочное место на весенне-летней афише Большого зала нашей Филармонии.
Эти масштабные концерты в трех отделениях, посвященные творчеству того или иного знаменитого композитора-пианиста прошлых веков, призванные не только отдать дань выдающимся творениям великих авторов, но и продемонстрировать достижения современной петербургской пианистической школы, сразу же привлекли внимание ценителей фортепианного искусства.
